Написал сообщение в тусовке музыка
0 25 Декабря 2017 Ответить
Написал сообщение в тусовке кино
0 25 Декабря 2017 Ответить
Написал рецензию в тусовке
1
0 1 Ноября 2017 Ответить
Написал рецензию в тусовке литература
0
0 25 Июня 2017 Ответить
Написал рецензию в тусовке литература
0
0 24 Июня 2017 Ответить
Написал сообщение в тусовке музыка
0 30 Марта 2017 Ответить
Написал рецензию в тусовке литература
0
0 25 Марта 2017 Ответить
Для быстрого поиска начните вводить запрос

​«Лабиринт Фавна»: Ребенок в стране фашизма

Разбираем фильм-метафору Гильермо дель Торо, в котором историческая драма соединяется с хоррором, волшебством и политической аллегорией.
9 октября 0
Кадр из фильма ​«Лабиринт Фавна»
Кадр из фильма ​«Лабиринт Фавна»

Сегодня, 9 октября, исполняется 55 лет голливудскому сказочнику Гильермо дель Торо. В день рождения мастера волшебного ужаса вспоминаем сказку для всех и на века – «Лабиринт Фавна».

Сделанная между двумя блокбастерами «Хеллбой» и «Хеллбой II: Золотая армия», мрачная сказка Гильермо дель Торо является своеобразным продолжением «Хребта дьявола». Гражданская война, жестокие фашисты и одинокий ребенок, переживающий страхи и познающий жизнь. Только вместо духа убитого мальчика и бомбы во дворе – любопытная девочка и тревожный чудесный мир. «Лабиринт Фавна» – изящное слияние исторической драмы с хоррором, волшебством и политической аллегорией.

Испания, 1944 год. Юная Офелия приезжает с матерью-вдовой в дом отчима – зловещего капитана и убежденного франкиста. Отказываясь находиться в окружении фашистов, девочка сбегает в лес, где находит мифическое, похожее на дерево и пахнущее землей существо по имени Фавн, который верит, что Офелия – дух мертвой принцессы из подземного царства, где, говорят, нет ни лжи, ни боли. Рогатый зверь отправляет девочку в опасное и жуткое приключение к самопознанию, где она должна найти золотой ключ, открыть тайник, столкнуться с пожирающим детей чудовищем и принести младенца в жертву.

Кадр из фильма «Лабиринт Фавна»

Кадр из фильма «Лабиринт Фавна»

«Лабиринт Фавна» – исключительно магическая и мистическая картина, выражающая настроение ребенка войны. Целиком метафоричный фильм изображает как человек справляется с ужасами реального через воображаемое. Ребенок не знает жизни вне войны, поэтому у него нет убежища от угнетающего мира, кроме сказок, и это напоминает нам, зрителям, что мы можем найти в этих историях утешение и спасение.

На протяжении почти 30-летней работы в кино Гильермо дель Торо, поклонник «Франкенштейна» и «Носферату», постоянно переплетает повседневное и фантазийное, где обретший себя стремится к свободе. Здесь – к свободе от кровавого фашистского режима. Связь между двумя параллельными мирами очевидна и сильна. Волшебный мир Фавна отражает тревоги и страдания, вызванные войной, жестоким отчимом и беспомощностью беременной матери. А главные жертвы войны – дети, и, оказавшись среди фашистов, ребенок то ли находит, то ли придумывает сказочное царство, где становится уже не жертвой, а счастливой принцессой, окруженной любовью родителей.

Кадр из фильма «Лабиринт Фавна»

Кадр из фильма «Лабиринт Фавна»

Однако «Лабиринт Фавна» не только о бегстве в мир снов, то есть в мир искусства. История ребенка даже не столько о побеге, сколько о познании того, что находится по ту сторону бытия. Иными словами, «Лабиринт Фавна» – метафизическое кино. Режиссер неспроста так часто обращается к глазам – образу просветления. Как только девочка вставляет в каменную статую выпавший глаз, появляется насекомое, которое перевоплощается в фею и становится проводником из реальности, поглощенной мраком, буквальным и образным, в магический лес с секретами. Вообще, мексиканец любит насекомых и это заметно еще с его дебюта «Хронос» и «Мутанты», первого и последнего фильма, снятого под руководством братьев Вайнштейн. Правда, в обоих насекомые питаются человеческой кровью.

Дель Торо использует визуальные повторения, чтобы соединить параллельные миры, которые по ходу сюжета становятся все более переплетенными, пока реальность и вымысел не оказываются одним целым. Девочка должна достать ключ из жабы – домработница охраняет ключ от кладовой, Офелия вытаскивает ритуальный кинжал – домработница прячет в своем фартуке нож, которым потом режет капитану щеку. Домработница – агент сопротивления, а ребенок – образ свободы. Иногда фантазия предвосхищает реальность: кровавое пятно растекается по страницам магической книги Офелии так же, как ночная рубашка ее матери пропитывается кровью. Или вот еще: богатый стол фашиста перекликается со столом тощего, обтянутого свисающей кожей Бледного человека, одного из самых каноничных монстров в истории кино. Должен сказать, что Бледный человек и Ангел Смерти в «Хеллбое II», оба сыгранные Дагом Джонсом, – лучшие творения дель Торо. Зловещее чудовище с глазами на ладонях – образ фашизма – вдохновлен знаменитой картиной Гойи «Сатурн, пожирающий своих детей». А в финале, когда Офелия разговаривает с Фавном (тоже Даг Джонс), капитан видит только Офелию, и это намекает на то, что Фавн и весь волшебный мир могут быть плодом детской фантазии. Однако режиссер усложняет сказку – девочка одурманивает фашиста зельем, а значит, капитан уже не в силах трезво видеть и мыслить. Ребенка фашисту не понять.

Кадр из фильма «Лабиринт Фавна»

Кадр из фильма «Лабиринт Фавна»

Очевидно, фильм не только о познании, но и о сопротивлении. «Подчиняться просто так, ради подчинения, не задавая вопросов, могут только такие люди, как вы, капитан». Против тирании фашистов выступают и лесные партизаны, и непоседливый ребенок, который отказывается слепо подчиняться матери, отчиму и Фавну. Сперва девочка пачкает платье, в котором мать приказала явиться на ужин со злым отчимом, потом нарушает правила рогатого, съев несколько виноградинок с богатого стола чудовища, а после не отдает младенца как сакральную жертву. Офелия жертвует не малышом, а собой – героиня делает осознанный выбор и погибает. Правда, смерть девочки дель Торо показывает еще в начале истории, и тем самым идет против классических законов народных сказок. Здесь нет и принца, который по традиции должен оживить спящую красавицу. В этом мире матерей, дочерей и домработниц женщины – мученицы и воины.

Для дель Торо, у которого познающие себя и окружающий мир изгои – всегда герои, а власть имущие – всегда злодеи, убийцы и мизантропы, жизнь бессмысленна, если в ней нет гуманизма. Неудивительно, что мексиканскому постмодернисту уютнее среди детей и монстров, чем в окружении людей, отрицающих все чужое и слепо принимающих зло как новое добро, потому что, как метко замечено в очень дельторовском «Хеллбое II»: «Человек был создан с дуплом алчности в сердце. Сжигаемый бесконечной жадностью человек мечтал о расширении своего владычества». Через Офелию автор рассеивает любые оттенки серого, показывая нам истинные цвета человеческого мира.

Кадр из фильма «Лабиринт Фавна»

Кадр из фильма «Лабиринт Фавна»

Гильермо дель Торо, творчество которого насквозь пропитано мистицизмом, – не консервативный художник, а такой же бросающий вызов и верящий в абсолютную победу добра над злом, в триумф любви, милосердия и фантазии. Принцесса, отдающая свою жизнь за чужую, не умирает, а воскресает и обретает бессмертие в мире фантазий, а потом перерождается в цветок на засохшем дереве, как символ надежды и свободы, как ответ на разбитые часы фашиста. Правда, такие маленькие следы видны «только для тех, кто знает, где их искать». Глаза могут быть в руках чудовища, но истина в глазах смотрящего.

Антифашистская сказка, оставшаяся в Каннах неотмеченной, была справедливо награждена «Оскаром» Американской киноакадемии за работу оператора, декорации и грим, потому что это настоящий пир для глаз. Дель Торо плавно, как в рассказе Офелии своему нерожденному брату о чудесной розе с ядовитыми шипами, превращает жизнь одиночки из мирского в фантастическое, и остается лишь гадать, было ли это судьбоносное приключение реальностью или фантазией. Если фантазией, то кино не только тревожное, но и трагичное – сказка начинается и заканчивается смертью. Однако и смерть у дель Торо – это новое начало.


Поделитесь с друзьями