РАДИО КНИГА ВСЛУХ 
Сэм Рокуэлл отправляется в прошлое, чтобы спасти мир от ИИ-апокалипсиса, в научно-фантастической черной комедии «Удачи, веселья, не сдохни». Рассказываем о ярком и до боли актуальном киновозвращении известного режиссера Гора Вербински.
Прославленный режиссер оригинальной трилогии «Пираты Карибского моря» (2003-2007) Гор Вербински после 9-летнего перерыва возвращается с новой работой. На этот раз постановщик представляет злободневную научно-фантастическую черную комедию «Удачи, веселья, не сдохни», в которой сыграли оскароносный Сэм Рокуэлл, Майкл Пенья («Патруль»), Зази Битц («Джокер»), Джуно Темпл («Тед Лассо») и Хейли Лу Ричардсон («Белый лотос»). За сценарий картины отвечает Мэттью Робинсон, работавший над другой научно-фантастической комедией о человечестве в критическом положении «Любовь и монстры» (2018).
В центре сюжета фильма «Удачи, веселья, не сдохни» – таинственный мужчина (Сэм Рокуэлл), явившийся в наше время из будущего. Он заявляет посетителям закусочной, что прибыл спасти мир от грядущей катастрофы, которую вызовет вышедший из-под контроля передовой искусственный интеллект. И это уже 117-я его попытка предотвратить ИИ-апокалипсис! Путешественник во времени набирает себе в помощь команду незнакомцев и начинает свою опасную миссию, от исхода которой будет зависеть судьба человечества.
При просмотре фильма «Удачи, веселья, не сдохни» мгновенно возникает аналогия с сериалом «Черное зеркало» (2011) – пожалуй, главным антиутопическим научно-фантастическим кинопроизведением последних 15 лет, исследующим разные сценарии неблагополучного влияния технологий и всевозможных социальных явлений на жизнь современного общества и людей будущего. Фильм Вербински словно объединяет сюжеты и темы из нескольких новелл культовой антологии в формате полнометражной картины. И несмотря на то, что ничего идейно нового «Удачи, веселья, не сдохни» не предлагает, микс этот получается весьма занимательным.
Фильм «Удачи, веселья, не сдохни» показывает сразу несколько злободневных тем и явлений уже для нашего времени, а не какой-то прогнозируемой реальности будущего: это и зависимость от соцсетей и видеосервисов, и стрельба в школах, и стремительное развитие искусственного интеллекта в разных сферах с сомнительными для человечества перспективами, а также стремление людей как можно больше времени проводить в виртуальной реальности. Показанная в картине ситуация кажется пугающей, но осознание того, насколько во многих моментах она близка к действительности, делает ее еще более страшной. Сбавить уровень давления тревожной и мрачной по своей сути истории помогает черный юмор, который разряжает обстановку, особенно когда автор сценария Мэттью Робинсон подливает в комедийный коктейль абсурда.
Душой и сердцем фильма «Удачи, веселья, не сдохни» выступает эксцентричный персонаж Сэма Рокуэлла. Сперва он напоминает обезумевшего бездомного, но на самом деле герой прибыл из будущего ради исключительно благой цели – спасения человечества. Рокуэлл идеально воплощает ироничного мессию, который с весомой долей цинизма и колким юмором выполняет свое максимально важное задание. Впрочем, иной подход тут сложно и представить – ведь он пытается не сойти с ума на 117-й попытке предотвращения глобальной катастрофы, после огромного множества прошлых неудач с сотнями смертей тех, кто был на его стороне в бескомпромиссном противостоянии с ИИ.
Прошлое героя Сэма Рокуэлла окутано тайной, а вот про других персонажей в исполнении известных актеров мы узнаём заметно больше благодаря личным флешбэкам. Второстепенные действующие лица и их прошлое дают нам более объемное представление об особенностях показанного мира, поскольку каждая из мини-историй поднимает свои темы. Мэттью Робинсон гармонично и понятно выстраивает нелинейное повествование, и вместе с Вербински им удается органично менять тон основной истории и каждого из флешбэков, в которых, например, романтический рассказ о девушке и парне может чередоваться с трагедией матери.
Режиссер «Удачи, веселья, не сдохни» Гор Вербински колоритно и порой брутально, местами кроваво визуализирует историю. На протяжении большей части хронометража он сохраняет грань между реальностью и выдумкой, но порой все-таки ударяется в гиперболизацию, необходимую для пущей эффектности и раскрытия масштабных тем. Видеоряд проработан грамотно, однако фильм все-таки берет в первую очередь содержанием, а не исключительной выразительностью режиссерского стиля или изобретательностью разнообразного экшена, который здесь, безусловно, вторичен.
Фильм «Удачи, веселья, не сдохни» выдает тревожно актуальный для человечества в его нынешней стадии развития симбиоз смыслов и тем. Пускай Гор Вербински и Мэттью Робинсон и не нашли «лекарство от всех болезней», однако достаточно звонко и с ироничной улыбкой на лице они ударили в колокол – надеясь обратить внимание зрителей на то, что мы как вид движемся не в том направлении. Если провальный «Казнить нельзя помиловать» (2026) пошло делал из бездушного ИИ друга, то «Удачи, веселья, не сдохни» за слоем черной комедии говорит, что за наше общее будущее стоит бороться – и без гуманистического подхода к этой миссии человечеству не избежать катастрофы.
