​«Наследник»: Аморальная сказочка для взрослых

После провалившегося в прокате «Бегущего человека» (2025) набравший большую популярность американский актер Глен Пауэлл взялся за главную роль в триллере «Наследник» Джона Паттона Форда. Он вдохновлен фильмом «Добрые сердца и короны» (1949), который, в свою очередь, основан на романе «Израэль Рэнк: Автобиография преступника» (1907) Роя Хорнимана.

События фильма «Наследник» повествуют о Беккете Редфеллоу (Глен Пауэлл). Когда-то его мать Мэри (Нелл Уильямс), девушка из богатой семьи Редфеллоу, забеременела от простого виолончелиста (Дэмьен Вантенаар). Она решила сохранить ребенка, даже несмотря на угрозы отца Уайтлоу (Эд Харрис), пообещавшего изгнать дочь из семьи за связь с бедным музыкантом. Мэри родила сына Беккета и воспитала его одна, поскольку молодой папаша погиб прямо во время родов. Маленький Беккет (Грейди Уилсон) рано стал сиротой, перед смертью матери пообещав ей жить достойной жизнью, для которой она его растила. Однако это наставление парень воспринял по-своему. Во взрослом возрасте, потеряв работу, Беккет открывает охоту на наследников огромного состояния семейства Редфеллоу, чтобы максимально приблизиться к непомерным богатствам клана.

«Наследник» Джона Паттона Форда – история морального падения и борьбы за личную безнравственную справедливость, воплощенные в сюжете о жестокой погоне амбициозного главного героя за внушительным наследством. В рамках компактного бойкого трейлера все это вызывало интерес и создавало интригу – но полное знакомство с фильмом быстро разочаровывает.

Начнем с того, что «Наследнику» банально не хватает убедительности. В историях морального падения всегда особенно важно четко и обстоятельно показывать стадии духовного «разложения» человека и демонстрировать причины этих изменений. Тут мы видим, как мать Мэри воспитывала Беккета приличным человеком. Зрителям не дают даже намеков, что внутри мальчика зрело нечто действительно страшное. Спустя много лет буквально пара не таких уж роковых событий превращают мужчину в абсолютного монстра, безжалостно лишающего людей – какими бы «недостойными» они ни были – жизни.

«Наследнику» изначально не удается убедить зрителя в резком моральном падении героя, хотя Глен Пауэлл старается исправить эту проблему своей уверенной и обаятельной игрой. Но по мере развития событий неправдоподобность истории, увы, только укрепляется. Нам показывают, как Беккет одного за другим устраняет родственничков из богатого семейства, не сталкиваясь при этом с по-настоящему серьезными проблемами. Во-первых, непонятно, как такой умелый и расчетливый убийца вообще сформировался – ведь мы не видели его становления в качестве опасного преступника. Во-вторых, вопросы есть и к самой серии убийств. Она получилась слишком простой и скучной, а способность Беккета выходить сухим из воды подчас напоминает этакую супергеройскую силу или слишком уж явный «сюжетный щит», из-за чего события вызывают еще меньше интереса. А ведь по трейлеру «Наследника» создавалось впечатление, что череда преступлений станет захватывающим элементом истории.

Не помогают сделать «Наследника» правдоподобным и будто бы карикатурные родственнички Беккета, которых он поочередно исключает из списка претендентов на наследство – их забываешь сразу, как истекают отведенные им скромные несколько минут экранного времени. Даже персонаж Маргарет Куолли («Субстанция») Джулия, подруга детства Беккета, большую часть хронометража кажется почти бессмысленной и пустой, а ближе к развязке истории просто выполняет функцию, необходимую для определенного сюжетного поворота.

Бесчеловечная погоня Беккета за личной справедливостью в «Наследнике» обставлена поверхностно и бедно, из-за чего судьба и внутренний образ главного героя не пробуждают особых эмоций. На контрасте с ним стоит вспомнить недавний «Метод исключения», один из лучших фильмов 2025 года, – в нем маэстро Пак Чхан-ук изящно выстраивает историю нравственной деградации, при этом комплексно показывая разные стороны человека через борьбу с эго и надламывающими характер обстоятельствами. В «Наследнике» же подобие светлой стороны Беккета пытается отразить любовная линия с девушкой Рут в исполнении Джессики Хенвик («Игра престолов»), однако получается это примитивно и особого объема образу героя не дает.

Хотя бы немного сгладить содержательную поверхностность и неубедительность «Наследника» мог бы жанр черной комедии – будь он задействован в картине на должном уровне. Некоторые ресурсы приписывают этот жанр фильму, однако при просмотре «Наследника» становится очевидно, что мрачного изящества и тонкости или даже дерзкой язвительности черного юмора здесь нет.

«Наследник» Джона Паттона Форда содержательной несостоятельностью и легкомысленностью напоминает аморальную сказочку для взрослых, в которой главный герой как по волшебству идет к своей цели. Фильм примитивен как триллер о серии убийств, не вызывает эмоций как драматическое произведение о нравственном падении человека и даже не развлекает колким черным юмором. Так что к самому «Наследнику» можно без сожаления применить этот самый «метод исключения», вычеркнув его из списка на просмотр.