Тележурналист Чарли Кэннон (Джек Рейнор) и его беременная жена, медсестра Ларисса (Лайа Коста) живут с детьми Кэти (Эмили Митчелл, Натали Грэйс) и Себастьяном (Дин Аллен Уильямс, Шайло Молина) в Каире. Однажды Кэти похищает таинственная женщина (Хаят Камилла). Девочку так и не находят. Спустя 8 лет Кэти обнаруживают в древнем саркофаге – мумифицированную и… живую. Кэти возвращается к семье, где с ней знакомится младшая сестра Мод (Билли Рой). Кэти за годы отсутствия сильно изменилась. Ее рассудок пошатнулся, а кожа из-за недостатка света побелела и сморщилась. К тому же подросток страдает от жутких тиков. Чарли и Ларисса пытаются помочь Кэти восстановиться и вскоре выясняют, что ребенок привел в дом «соседа» – древнего демона, жаждущего уничтожить всю семью. Супруги должны узнать, кем одержима дочь и как избавиться от «гостя», пока нечисть не уволокла их всех во тьму.
Ли Кронин после фильма «Восстание зловещих мертвецов» ушел из франшизы Сэма Рэйми, но Рэйми определенно сильно повлиял на его творческий почерк. «Мумия» кажется потерянной сестрой «Зловещих мертвецов». Тут те же демонические страсти, хотя и смягченные семейной мелодрамой и выбором ребенка в качестве главного злодея. Это удачно добавляет эмоций повествованию – как и в «Изгоняющем дьявола» (1973), мы смотрим за кошмарными событиями глазами обеспокоенного родителя. Поэтому к ужасу перед неизвестным злом подключается страх за судьбу ребенка. Мало убить монстра – необходимо понять, сможет ли искалеченная душа девочки вернуться к нормальной жизни. Эта сюжетная особенность становится удачной находкой для классической «чудовищной» франшизы и в целом хорроров про одержимость. Благодаря живой игре актеров и естественным подробностям о жизни семьи историей героев проникаешься.
Смесь ужаса и по-хорошему слезливой семейной драмы не делает «Мумию» душераздирающим самородком. Все-таки линия семьи недостаточно глубокая, чтобы тронуть и заставить прослезиться. Зато эдакая сентиментальность помогает «прожить» историю и хоть иногда воспринимать ее как нечто большее, нежели очередной жутик про демонов под кроватью. Сюжет быстро становится слишком предсказуемым, чтобы чему-то удивляться или считаться с показанной на экране угрозой. Однако все равно добрые, любящие друг друга персонажи в таком мрачном хорроре вызывают какие-никакие переживания. Пусть и своей семье из «Восстания зловещих мертвецов» Ли Кронин устроил ощутимо более суровые, кровавые и запоминающееся испытания, которые воспринимаются острее «Мумии».
Из того же «Восстания зловещих мертвецов» Ли Кронин – явный почитатель «мерзкого» Сэма Рэйми – перенес в «Мумию» отвратительно вязкую, душную атмосферу и «грязный» юмор. Рвутся лоскуты кожи. Жуткий ребенок вырывает молочные зубы и примеряет вставную челюсть бабушки. Истязания невыносимо кровавы, а благодаря правдоподобному гриму девочка походит на гниющий труп. Удивительно, что Ли Кронину при всем этом хардкорном кошмаре напугать зрителя так и не удается. Есть некоторые изобретательные моменты – вроде сцены, где Кэти через дверь манипулирует своей младшей сестрой. Однако подача скримеров слишком банальная и к тому же неровная – скомканность отчасти происходит из-за перегруженного сюжета, в котором слишком много всего. Например, камерной истории семьи сильно мешает раскрыться унылое расследование детектива. За «зловещими» декорациями и визуальными эффектами угадывается стерильная шаблонная пугалка с механичным повествованием, которую от других однодневок Blumhouse отличает только «зловеще» брутальный экшен.
«Мумия» обладает амбициозной задумкой и цепляющей хоррор-стилизацией. Однако искусственно клишированное повествование лишает историю искры. Из-за переизбытка сюжетных деталей к событиям фильма с каждой сценой относишься все прохладнее. «Мумия» поначалу ловко маскируется «Зловещими мертвецами» в непривычном формате тайн гробниц. Но бинты слишком быстро отклеиваются и обнажают досадно заурядное зрелище, которого не ожидаешь после хулиганского похода Ли Кронина в мир нежити Сэма Рэйми.