РАДИО КНИГА ВСЛУХ 
«Дьявол носит Prada» – не выдающаяся, но остроумная ода моде, журналистике и глянцу. Отточенный визуальный стиль и колоритные персонажи обеспечили фильму 2006-го статус культовой классики. История законченная, но сегодня кинобизнес пресыщен «безопасными» для кассовых сборов перезапусками и сиквелами. Поэтому голливудская машина добралась до детища Дэвида Фрэнкела и Алин Брош МакКенны. Дуэту не удалось оправдать существование сиквела. Он не разрушил историю – на том спасибо. Однако это слишком осторожное и вялое возвращение, чтобы относиться к нему как к серьезному самостоятельному произведению.
Андреа «Энди» Сакс (Энн Хэтэуэй) – уже давно не «Эмили», серенькая и неуверенная в себе ассистентка. Теперь – спустя два десятилетия – она уважаемый репортер крупной нью-йорской газеты, где освещает серьезные общественные темы. Еще в конце первого фильма журналистка ушла из модного журнала «Подиум» Миранды Пристли (Мерил Стрип). Однако всю редакцию Энди сокращают, и ее внезапно приглашают обратно в «Подиум» на должность редактора спецпроектов. Высшее руководство надеется с помощью хлестких текстов Энди взбодрить увядающий журнал, популярность которого пострадала из-за развития соцсетей. Энди, Миранда, а также креативный директор «Подиума» Найджел Киплинг (Стэнли Туччи) и бывшая помощница главреда Эмили Чарлтон (Эмили Блант) – ныне руководитель американского подразделения Dior – объединяются, чтобы спасти журнал от банкротства.
Миранда Пристли – ее прототипом могла быть бывший главный редактор Vogue Анна Винтур – стала иконой стиля. Сцены с ее презрительным взглядами и саркастическими репликами настолько полюбились зрителям, что в современном Интернете их увековечили уморительными мемами. Пристли влияет и на культуру в целом. «Круэлла» (2021) почти наверняка вдохновлена культовой героиней. Фильм «Дьявол носит Prada» прекрасно себя «чувствует» как самостоятельная история и продолжения не требует – несмотря на то, что книжный первоисточник (2003) от Лорен Вайсбергер обзавелся двумя сиквелами (2013, 2018). Однако ностальгические воспоминания о колком противостоянии Мерил Стрип и Энн Хэтэуэй заставляют вернуться в этом мир фэшна, дабы получить свежую порцию язвительных острот и модных образов. И вот вроде бы сиквел выдает красочный ряд ослепительных «луков» и вполне себе грамотно развивает историю – Миранда сталкивается с правдоподобными проблемами положения глянца в современном мире и с уважением налаживает связь с Энди. Вот только фильм кажется слишком вторичным и безыдейным, чтобы повторить шик и блеск оригинала. Как и в случае с «Аватарами» Джеймса Кэмерона, здесь лениво повторили знакомый сюжет – но в новой обстановке и с более серьезным давлением. Даже лиричный финал оригинала с «одобрительной» улыбкой Миранды просто скопировали, что не умиляет отсылкой, а подчеркивает досадную инертность повествования.
Токсично-абьюзивные отношения главреда с ассистентками стали главной фишкой «Дьявол носит Prada», в продолжении от нее остались только отголоски. Миранда заметно смягчилась и несколько потерялась. В то же время Энди проходит испытания со сказочной легкостью, отчего драма лишается прежней остроты. Конечно, ту же Миранду подавили сюжетные обстоятельства краха ее империи, но зритель идет в кино на такой броский фильм ради ярких впечатлений, а не унылого отчаяния. Развитие персонажей скоротечно и поверхностно, проникнуться историей не удается. Да, все равно наблюдаешь за любимыми персонажами с легкой улыбкой, поскольку актеры все еще блистают, пробуждают воспоминания об оригинале. Но эта пустышка, напичканная не слишком нужными камео – вроде Леди Гаги и Донателлы Версаче – воспринимается только как бонус для тех, кому вдруг было мало первого фильма. Вместо сиквела можно пересмотреть искрометный и вызывающий куда более живые эмоции первый фильм – и ничего не потерять.
«Дьявол носит Prada 2» наглядно демонстрирует проблемы современных – особенно печатных – СМИ. Читатель находится в постоянном потоке «контента». Информация «скролится» быстро, не всегда полноценно обрабатывается, и в этом информационном хаосе нужно постараться найти алмаз. Глянец почти никому не нужен, а в глубокий аналитический материал погрузиться сложно, ведь можно пролистать кликбейтный пост в соцсетях и ни о чем не думать. В плане раскрытия актуальной темы новый фильм кажется значительно более зрелым, пусть и погружается в нее недостаточно глубоко, избегая острых углов. Однако это «насущное» содержание при всей полезности не «проживается» – а сухо считывается. Мы принимаем информацию, соглашаемся с очевидным, ничего нового не открывающим посланием и быстро забываем об увиденном. Итог: «Дьявол носит Prada 2» становится тем филлером в конвейере кино-однодневок, незатейливым постом, который сам же робко высмеивает. Десять снисходительных взглядов Миранды Пристли из десяти.
