Автор:
Жан-Франсуа Рише после «Крушения» (2023) с Джерардом Батлером переключился на другую экшен-икону – Джейсона Стэйтема, и устроил с ним «Мятеж» (на российских экранах с 27 августа). Вместо самолета здесь корабль, а вместо старых безмозглых бандитов завезли свеженьких. По части экшена режиссер не изменяет себе – враги красиво разлетаются при виде лютой брутальности и харизмы Стэйтема. Однако скудный и вторичный сюжет вкупе с почти полным отсутствием накала страстей топят этот боевик, не дав ему разогнаться.
Джейсон Стэйтем не изменяет себе. Он вновь таинственный суровый мужик с боевым прошлым, который борется за справедливость. Теперь это бывший полицейский Коул Рид, который после роковых событий ушел со службы и устроился телохранителем миллиардера и судоходного магната Тибу Кампалло (Рамон Тикарам). Неожиданно босса Рида убивают, и главным подозреваемым становится он сам. Хранитель тела с легкостью выясняет, что среди нападавших был сотрудник компании Кампалло, после чего решает, что расследовать тайну убийства и отомстить ему непременно удастся именно на одном конкретном корабле покойного миллиардера. Не прогадал. Коул Рид проникает на борт – и там его ждет банда повязанных в убийстве головорезов во главе со скользким капитаном Марко Мадсеном (Роланд Меллер). Рид объединяется с помощницей капитана Энджи Эллис (Аннабелль Уоллис), и вместе они раскрывают страшный заговор, связанный с торговлей людьми. Погоня за местью оборачивается ожесточенной борьбой за жизни невинных.
В «Мятеже» раскинуто много крючков, обещающих интригующий выживач. И все это на хронометраж в полтора часа! Однако на поверку подавляющая часть обещаний оказывается пустой, а некоторые из них попросту мешают погружению в историю. Ореол таинственности вокруг прибытия на борт Эллис никак не объясняется: нам просто раскрывают, что почему-то начальству потребовалось ее отправить на корабль именно в ее выходной, чему женщина не была рада, поскольку хотела увидеться с дочерью. Глубокую материнскую драму «Мятеж» не раскрыл, поэтому сюжетная линия «дочки-матери» эмоций не добавила. Обещанной в начале гонки полиции за объявленным в розыск Коулом Ридом не случилось. Кучка военных, способных его задержать, только помаячила на фоне, толком не представляя для него угрозы. Зачем они вообще нужны истории – вопрос, который так и не получает ответа. Они лишь отвлекают внимание от центрального конфликта. Все так же бегло сценаристы пробежались по прошлому Рида и судьбе беженцев-пленников, ни на чем толком не сосредоточившись.
У «Мятежа» многообещающее место действия. Окруженное бесконечной водной гладью замкнутое пространство, кишащее вооруженными до зубов врагами. Но реализовать потенциал клаустрофобной локации Жан-Франсуа Рише не смог. Напряжения от нахождения в узких коридорах не испытываешь, а находчивых идей в гонке на выживание режиссер выдал минимум. «Мятеж» не передает ощущение опасности на корабле так подлинно, крепко и остро, как это было сделано в фильме «В осаде» (1992). Кроме ползанья по вентиляции – привет культовому «Крепкому орешку» (1988) – и беготни по палубам почти ничего интересного нет. Сюжет аналогичный: все ходы предсказуемые, ленивые, с минимумом саспенса, поскольку Джейсон Стэйтем при всех полученных ранениях традиционно для себя остается неубиваемой машиной. В «Крушении» на основе простой истории и то были захватывающие твисты, которые не только добавляли драйва битве с преступниками, но и углубляли товарищеские отношения героев. В «Мятеже» центральным дуэтом не проникаешься.
«Мятеж» – это полотно из разрозненных элементов, хлипко склеенных слабой логикой, где каждое событие происходит «просто потому». Но, в отличие от похожей глуповатой экшен-новинки «Мотор Сити», это безобразие с Джейсоном Стэйтемом смотреть совсем не скучно. Повествование не проседает: на экране постоянно что-то происходит. И при всем отсутствии креатива в сюжете Жан-Франсуа Рише местами удивил экшеном. В том же «Крушении» драйва больше – зато в «Мятеже» есть изобретательные моменты, которые точно запомнятся. Стэйтем находит необычное применение дверному замку и вступает в головокружительный поединок на мостике с не менее мощным Роландом Меллером. В ход идут гарпун и рыболовный крюк, а обычные ножи исполняют безобразно кровавые приемы. Это все поверхностные идеи – на корабле можно найти и больше изощренных трюков, как показал хоррор «Корабль-призрак» (2002). Однако исполнены эти простые задумки в «Мятеже» эффектно, да и Стэйтем в свои 59 лет во внушительно отличной форме.
За Джейсона Стэйтема в «Мятеже» не переживаешь – как и в подавляющем большинстве его фильмов. Реальной опасности для его героя-убиватора не чувствуешь – он просто идет и ломает на части своих безликих противников, среди которых более-менее выделяется только капитан. Как говорится, это не Стэйтем застрял на корабле с бандитами, а они с ним. События в фильме до ужаса предсказуемы, но все равно не оторваться. Жан-Франсуа Рише и сам – как и зрители – всерьез не относится к своему сюжету, а просто несется по нему, выдавая непринужденное развлечение. Это по-дурацки, непродуманно и вторично, но весело – от фильма не устаешь. Можно просто расслабиться!
