РАДИО КНИГА ВСЛУХ 
«Грозовой перевал» (1847) Эмили Бронте – вечная английская классика, получившая множество экранизаций. Эмоционально хрупкой истории Кэтрин и Хитклиффа коснулись в свое время Мерл Оберон и Лоуренс Оливье (1939), Жюльет Бинош и Рэйф Файнс (1992), а также Том Харди и Шарлотта Райли (2009). 13 февраля вышла новая интерпретация «Грозового перевала» (18+) от Эмиральд Феннел, где роли исполнили Марго Робби и Джейкоб Элорди. Промо обещало самую чувственную и смелую адаптацию романа. Так и оказалось: огня в фильме предостаточно, но вот толка от этого ноль.
Мистер Эрншо (Мартин Клунес) приводит в свое поместье «Грозовой перевал» сироту (Оуэн Купер, Джейкоб Элорди) – мальчишку без имени и с неизвестным происхождением. Дочь главы семьи Кэтрин (Шарлотта Меллингтон, Марго Робби) называет его Хитклиффом – в честь покойного брата. Кэти и Хитклифф быстро находят общий язык и в конце концов влюбляются друг в друга. Проходят годы. Хитклифф становится слугой в доме Эрншо. Поэтому Кэти сомневается, стоит ли выходить за него замуж. А ей – без пяти минут «старой деве» – пора бы под венец. К тому же незавидное финансовое положение семьи подталкивает Кэти искать супруга при деньгах. В соседнее поместье как раз переезжает состоятельная семья Линтон – Эдгар (Шазад Латиф) и его подопечная Изабелла (Элисон Оливер), которая ему «как сестра». Кэти с легкостью влюбляет в себя Эдгара, и они решают пожениться. Оскорбленный, Хитклифф покидает поместье Эрншо, чтобы затем вернуться – богатым и неистово жаждущим отомстить за разбитое сердце.
Новый «Грозовой перевал» начинается с провокационной сцены, которая заявляет: сейчас будет жестко. Эмиральд Феннел – режиссер картин «Девушка, подающая надежды» (2020) и «Солтберн» (2023) – делает дерзкое и бескомпромиссное кино, со своим уже ставшим фирменным «глянцевым» лоском. Ее персонажи – как сошедшие с обложек модных журналов небожители, которые попадают в вульгарный мир грязи и пороков. Уж она-то вроде может взять историю «Грозового перевала» и вывернуть ее завораживающую тьму наизнанку. Однако в ходе просмотра становится ясно, что за визуальной провокацией Феннел ничего нет. Это стильная, местами страстная и красивая картинка без даже тени той мрачной, сочащейся кровью души оригинала.
В новом «Грозовом перевале» все «чересчур». Слепая привязанность Изабеллы к жестокому Хитклиффу утрирована настолько, что наивная глупышка позволяет сделать себя покорной «собачкой». Слуги устраивают БДСМ-развлечения. А отношения Хитклиффа и Кэтрин превращаются в пособие по нимфомании. При всем этом фильм пытается быть серьезным – иногда Эмиральд Феннел вспоминает о заложенной в основу романа Эмили Бронте драме. Книга посвящена вовсе не роману Кэтрин и Хитклиффа. Это история о социальном неравенстве, мести и жадности, которую пронизывают нити любви. Поэтому захватывающих поворотов в развитии отношений героев не так много. Режиссер сосредоточилась именно на их романе, но, не имея сюжетной базы в первоисточнике, ограничилась чередой «перепихонов» в разных локациях. Среди фанфиков на тему альтернативной истории Кэтрин и Хитклиффа наверняка можно найти варианты оригинальнее. Характеры персонажей лишились многослойности и стали до унылого простыми. Химия между Марго Робби и Джейкобом Элорди какая-никакая есть. Наблюдать за ними как минимум любопытно – но без должного содержания их герои остаются невнятными.
Новый «Грозовой перевал» стал упущенной возможностью снять сатирическое, «уничтожающее» классику кино «по мотивам» книги. Драматическая основа романа сковала Эмиральд Феннел, поскольку ее «приколы» вроде той же Изабеллы-собаки тут смотрятся не остроумными ходами, а неуместной глупостью. Хотя параллельно развивается в теории душераздирающая история – которая, впрочем, толком не раскрывается в угоду баловству режиссера. Эта драма лишь начертана – как намек на великий оригинал Эмили Бронте, до которого режиссер не смогла дотянуться. Интересным кажется решение Феннел «отрезать» значительную часть первоисточника и изменить судьбы персонажей, чтобы посвятить фильм только Кэтрин и Хитклиффу. В книге внимание уделено и их детям, ведь в центре сюжета – месть, которая живет целые поколения. Задумка могла сработать: два персонажа с пылким нравом подарили бы незабываемые эмоции, будь между ними те же любовь и ненависть, как в книге. Но Феннел своим плоским сюжетом погасила огонь их характеров, сделав собственное сценарное решение бессмысленным.
«Грозовой перевал» при всех недостатках остается красочным произведением с живописными пейзажами и роскошными костюмами. Обволакивающая атмосфера фильма удачно сочетает меланхолию и горячую динамику «невозможного» романа – особое легкое настроение ей придает музыка от Charli XCX. Чувственные сцены в моменте могут взбудоражить, пусть в них и ощущается комичная неловкость. Однако повествование – лоскутное одеяло, небрежно сотканное из отдельных фрагментов книги. Не будь оно таким, старательно собранный визуал по-настоящему задышал бы.
«Солтберн» – это уже своего рода «Грозовой перевал». В нем говорится о тех же вопросах социального неравенства и зависти. Оттого удивительно, что Эмиральд Феннел так обошлась с романом Эмили Бронте. И дело тут не в зашкаливающей сексуализации. Было много «прямых» экранизаций классики, поэтому от дерзкого режиссера охотно ждешь свежего видения «погорячее». Однако Феннел из-за фиксации на сексе мало внимания уделила собственно содержанию. Глубокая драма со сложными и неоднозначными персонажами скатилась в дешевую эротику с налетом мыльной оперы. От подобных мелодрам фильм отличает только звездный каст и бюджет в примерно $80 млн. «Грозовой перевал» Эмиральд Феннел – как одноразовый аттракцион: взбодрить откровенными сценами – пожалуйста, а передать боль, жестокость и страсть книги ему уже слабо. Дерзость а-ля «Солтберн» не будет преимуществом, если история такая скучная.
