Автор:
Джереми Аллен Уайт и Майки Мэдисон пытаются пролить свет на преступления Марка Цукерберга против человечества в драме с элементами триллера «Социальная расплата». Что не так с сиквелом знаковой «Социальной сети» (2010), читайте в нашей рецензии.
В 2010 году вышла биографическая драма Дэвида Финчера «Социальная сеть» по сценарию Аарона Соркина. Фильм рассказал историю создания студентом Гарварда Марком Цукербергом (Джесси Айзенберг) ныне популярнейшей в мире социальной сети, на данный момент запрещенной в России. Байопик стал знаковой картиной, получив множество наград, а также признание критиков и зрителей. Спустя долгие 16 лет, 9 октября 2026, в мировом прокате состоялась премьера продолжения – драмы с элементами триллера «Социальная расплата». На этот раз Аарон Соркин не только написал сценарий к фильму, но и занял место Финчера в режиссерском кресле. Джесси Айзенберга, который больше не хочет ассоциироваться с вызывающим у него острую неприязнь Марком Цукербергом, в роли главы IT-гиганта заменил звезда великолепных «Наследников» (2018-2023) Джереми Стронг.
Сюжет «Социальной расплаты» рассказывает о Фрэнсис Хаген (Майки Мэдисон) – менеджере по продукту в отделе гражданской честности Facebook* (*принадлежит компании Meta, которая признана экстремистской и запрещена на территории РФ). Девушка начинает понимать, что ее начальство скрывает информацию о негативном влиянии корпорации на пользователей через алгоритмы рекомендаций и отсутствие модерации контента. Хуже всего, что глава компании Марк Цукерберг и другие влиятельные персоны не собираются предпринимать значительных мер по устранению глобальных проблем, которые они провоцируют. На встревоженную Хаген выходит журналист-расследователь Джефф Хорвиц (Джереми Аллен Уайт), который пытается заполучить у нее ценные сведения о вредоносной деятельности корпорации. Девушка становится его информатором, но не спешит передавать критически важные документы и данные, опасаясь нажить себе врага в лице IT-гиганта, параллельно разрушив карьеру и жизнь.
Если в «Социальной сети» была показана история становления талантливого программиста, придумавшего и начавшего развивать амбициозный стартап и в погоне за целью не раз демонстрировавшего моральные изъяны и безнравственность, то в «Социальной расплате» речь идет о событиях совершенно другого уровня. Аарон Соркин вновь использует нелинейное повествование, чередуя основную линию, показывающую развитие журналистского расследования деятельности корпорации Марка Цукерберга в 2019 году, со сценами подготовки главы IT-гиганта в исполнении Джереми Стронга к слушаниям в Конгрессе США в 2021-м, связанным с утечкой данных компании о сознательном применении вредоносных алгоритмов ради прибыли.
Казалось бы, тема «Социальной расплаты» сама по себе подразумевает качественно иной уровень напряжения и значимости событий не только для героев истории, но и для всего человечества. Однако, к большому удивлению, Аарон Соркин не справляется с преобразованием настолько злободневного и важного реального материала в сценарий к фильму. «Социальная расплата» вообще не заслуживает называться триллером, как ее позиционируют чуть ли не на всех крупных ресурсах о кино. Несмотря на сложное и опасное журналистское расследование, которое легло в основу сюжета, фильм почти напрочь лишен напряжения и непосредственно саспенса. В значимых картинах о журналистских расследованиях, таких как «Вся президентская рать» (1976) или «В центре внимания» (2015), накал профессиональных и просто человеческих страстей с развитием истории достигает внушительного уровня, тогда как «Социальная расплата» Соркина почти весь хронометраж спокойным по меркам жанра «прогулочным шагом» ведет нас по перипетиям сюжета.
Удручает не только неспособность Аарона Соркина воспроизвести должный уровень напряжения, но и его неудача в демонстрации значимости событий для всего человечества. В совокупности продукты компании Марка Цукерберга затрагивают большую часть населения Земли, вредят психике подрастающего поколения, сеют и распространяют ненависть и экстремистские взгляды по всему миру. Однако компания долгое время никак не пыталась изменить свои алгоритмы и ввести необходимую модерацию контента, выставляя вседозволенность за свободу слова. Отважная попытка сотрудницы компании Цукерберга и журналиста-расследователя пролить свет на скрываемые злодеяния здесь выглядит и ощущается рядовой локальной историей, а реальный масштаб бедствия так и не воссоздается. Очевидно, что «Социальная расплата» Соркина не получит статус знакового фильма, каким обладает «Социальная сеть, и не станет срезом эпохи, к которому следующие поколения будут возвращаться спустя десятилетия.
Изящно выстроенное нелинейное повествование из «Социальной сети» в продолжении работает совсем не так эффективно из-за менее гармоничного переплетения сюжетных линий и заметно более слабого уровня драматургии в целом. Если прошлый фильм запоминался еще и персонажами, то здесь мы имеем дело с какими-то порой карикатурными, а временами неловкими болванчиками в довольно заурядном по меркам фильмов подобного уровня исполнении. Яркий пример тому – Марк Цукерберг в воплощении талантливого актера Джереми Стронга. Этому персонажу просто не получается поверить до конца, в отличие от версии Джесси Айзенберга. Понятно, что и сама персона за прошедшее время изменилась, однако новое воплощение больше напоминает карикатуру из газеты, чем до мелочей продуманное художественное воплощение реальной личности, повлиявшей на эпоху.
Сражающиеся против технологического монстра экранные версии Фрэнсис Хаген и Джеффа Хорвица тоже удачными назвать язык не поворачивается. Реальные люди, стоящие за этими персонажами, впечатляют отвагой и решительностью встать на пути такой могущественной машины. Однако изображенные в «Социальной расплате» герои не вызывают почти никаких эмоций, а исполняющие их роли Майки Мэдисон («Анора») и Джереми Аллен Уайт («Бесстыжие») совсем не помогают скрасить уныние.
«Социальная расплата» – и это уже не вызывает особого удивления – выглядит слабее фильма-предшественника в том числе режиссерски. Аарон Соркин как постановщик, конечно, неровня Финчеру. Но в других своих работах, например, еще одной драме по реальным событиям «Суд над чикагской семеркой» (2020), он увереннее переносил материал со страниц в кадр. Новый же фильм будто бы снял совсем неопытный и явно не обладающий заметным потенциалом режиссер, так как выглядит «Социальная расплата» откровенно безлико.
«Социальная расплата», как «Вся президентская рать», должна была стать мощным и монументальным портретом эпохи, запечатлевшим раскрытие одного из самых громких и важных событий своего времени и связанные с ним общественно-политические явления. На деле же у Аарона Соркина получилось неудачное дополнение к «Социальной сети» и вместе с тем местечковый и беззубый фильм о знаковом журналистском расследовании, из которого вытянули всю жизнь и напряжение.
